廉政中国讯（高晓军）当《黑神话：悟空》的玩家在虚拟世界中触摸佛光寺东大殿的唐风斗拱时，当《浪浪山小妖怪》的观众随着镜头穿越永安禅寺的元代壁画时，山西这座“中国古代建筑博物馆”正以前所未有的姿态闯入大众视野。从游戏到电影，从数字技术到实景体验，山西古建依托文化IP的创造性转化，正在探索一条传统与现代交融的文旅发展新路径。

　　图1动画电影《浪浪山小妖怪》剧照

　　2024年8月，《黑神话：悟空》以27处山西古建为蓝本构建的奇幻世界，让全球玩家惊叹于中国古建筑的恢弘与精妙。游戏上线后，五台山佛光寺、晋祠圣母殿等景区的游客量同比增长超40%，不少年轻人手持游戏截图“打卡”比对。一年后，《浪浪山小妖怪》再度以电影语言解构西游故事，将善化寺普贤阁的辽金木构、铁佛寺明代的彩塑罗汉推向银幕。两部作品一脉相承的不仅是对山西古建美学价值的深度挖掘，更是对传统文化年轻化表达的成功实践。

　　这种“破壁”现象并非偶然。山西现存古建筑28027处，其中元代以前木构建筑占全国75%以上，但长期以来受限于传播方式单一、地域交通等因素，许多瑰宝“养在深闺人未识”。而游戏与电影的高沉浸感、强互动性，恰好消弭了时空壁垒。正如中国旅游研究院院长戴斌所言：“数字技术为文化遗产提供了‘超时空接触’的可能，年轻人通过虚拟体验产生实地探访的冲动，这正是文旅融合的深层逻辑。”

　　山西古建的“出圈”，离不开政策层面对文化遗产保护与利用的持续加码。2021年，国家文物局印发《“十四五”石窟寺保护利用专项规划》，明确提出推动文物资源数字化展示；随后，山西出台《关于推进非物质文化遗产与旅游深度融合发展的实施意见》，鼓励利用影视、游戏等载体创新传播方式。今年初，山西更将“文旅康养产业高质量发展”写入省政府工作报告，计划三年内打造10个文旅康养集聚区，其中“数字文旅”被列为重点工程。

　　在具体实践中，山西采取“科技+文化”双轮驱动策略。以《黑神话：悟空》取景地佛光寺为例，当地文旅部门联合高校团队完成三维扫描，建立高精度数字档案，既为游戏开发提供素材，也为后续AR导览打下基础。而《浪浪山小妖怪》拍摄期间，剧组采用“实景+虚拟制片”技术，在保护古建的前提下，通过光影特效强化视觉冲击。这种“轻接触、重呈现”的模式，为文物活化利用提供了新思路。

　　图2观众与《浪浪山小妖怪》宣传墙合影留念

　　影视游戏带动文旅的案例并非山西首创，但如何避免“昙花一现”是关键。山西的实践提供了两条宝贵经验：一是深度绑定文化内核，二是构建全产业链配套。《浪浪山小妖怪》并非简单取景，而是将古建元素融入角色设定——普贤阁的藻井成为小妖修炼的“秘境”，太行山大峡谷的云雾化作剧情转折的隐喻。这种深度结合使古建不再是背景板，而是叙事的一部分，有效激发观众“亲临现场”的冲动。

　　从《黑神话：悟空》的全球爆火到《浪浪山小妖怪》的本土深耕，山西古建的“两次出圈”揭示了一个重要趋势：文化遗产的当代生命力，既需要坚守本真的保护，更需要与时俱进的表达。如今，文化自信已不再是一句口号，而是可感知、可参与的体验。正如山西省文旅厅厅长王爱琴所言：“我们要让古建不再是教科书里的图片，而是可触摸、可参与、可传播的中国故事。”

　　站在新的历史节点，山西正以开放包容的姿态，让沉默的古建在数字时代焕发新生，让厚重的历史以更轻盈的方式走进当代生活。这不仅是文旅融合的典范，更是文化自信的生动实践。当年轻人在游戏中为佛光寺的转角铺作惊叹，在电影里为铁佛寺罗汉的微表情会心一笑时，跨越千年的文化血脉便已悄然延续，书写着属于这个时代的文化传承新篇章。